Кафедральный собор в Бразилиа — информация с фото и видео

Видео: Внутри собора в Бразилиа

Крещальня обладает символической формой яйца и отделана керамическим плитками. Рисунки для них выполнены по эскизам художника Атоса Бурсау. Этот же мастер украсил изображениями из жизни Девы Марии стелу, стоящую у входа в храм.

Кафедральный собор Бразилиа

Кафедральный собор в Бразилиа невозможно описать словами – настолько он прекрасен в своей самобытности. Подобного храма нет нигде в мире, он уникален, начиная от его необычной формы и заканчивая огромным светлым пространством внутри. Здание поражает одновременно сложностью и простотой – это удивительно, но это правда.

В 1958 г. собор задумывался президентом страны Жуселину Кубичеком как государственное учреждение, не принадлежащее определенной конфессии, место, куда для общения с Богом мог бы прийти человек любого вероисповедования. В дело вмешались финансы, вернее, их нехватка. Католическая церковь взяла на себя расходы по строительству храма, и в 1970 г. он был открыт. Проект разработал архитектор Оскар Нимейер, а реализовать его помог градостроитель Лусио Коста. Примечательно, что оба они – атеисты и коммунисты. Возможно, именно поэтому собор представляет собой сооружение, совершенно не похожее внешне на традиционное религиозное здание, но в этой оригинальности и состоит его главный плюс. Спустя 18 лет после открытия храма Нимейер получил за него притцкеровскую премию.

Внешний вид

Кафедральный собор сразу стал одной из достопримечательностей в Бразилии благодаря своему необыкновенному футуристическому облику. Потрясающий фьюжн из стекла, стали и бетона имеет не привычную прямоугольную или квадратную форму, а вид конуса, венчающегося короной (кто-то видит в ней терновый венец). Диаметр сооружения составляет 70 м, основу его образуют 16 бетонных белоснежных колонн общим весом 90 т. Каждая из них изгибается в виде параболы, устремляясь острыми концами в разные стороны. Под ними сверкает стекло, оно эффектно выглядит снаружи, но внутри помещения производит еще более потрясающее впечатление. Высота собора – 40 м, а венчает его классический четырехконечный крест.

Было бы странно, выстроив такое нетипичное архитектурное чудо, поставить рядом с ним традиционную колокольню. Разумеется, она также представляет собой в некотором роде модернистский шедевр – нечто вроде огромной буквы Т. На перекладине установлены четыре колокола, ежедневно призывающие верующих на мессу.

Статуи у входа

Посетители, увидевшие Кафедральный собор Бразилиа издалека, уже поражены его внешним видом, а при приближении к входу их ждет еще большее удивление. Гостей встречают четыре огромные бронзовые скульптуры Матфея, Марка, Луки и Иоанна. Каждая из них около 3 м в высоту. Это работа скульпторов Альфредо Чешиатти и Данте Кроче.

Внутри собора

Заходя в церковь, чувствуешь себя песчинкой в мироздании – настолько много здесь пространства и света. В отличие от привычных полутемных католических храмов, собор Пресвятой Девы Марии в Бразилии буквально наполнен дневным освещением. Так и было задумано архитекторами, чтобы нежные бело-голубые витражи потолка пропускали в помещение солнечные лучи. Ощущение простора создается за счет отсутствия лишних деталей. Интерьер очень минималистичен – лишь алтарь и скамейки для молящихся. Над алтарем парят в воздухе бронзовые фигуры ангелов, но они не скрадывают пространства, наоборот, своими внушительными размерами лишь подчеркивают его объемность. Икон нет, есть скульптурное изображение Девы Марии, склонившейся над снятым с распятия Иисусом.

Как добраться?

Кафедральный собор Девы Марии находится в восточной части Бразилиа, недалеко от водохранилища Параноа. Добраться до него можно автобусами № 011, 103, 104, 107, 111, 113, 115, 140, выйдя на остановке Via S Um Leste.

Как добраться?

Собор как следствие градообразования

Идею переноса столицы в самое сердце страны бразильские власти вынашивали еще с середины XVII в. Позднее (XIX в.), в государственной Конституции даже появился пункт о необходимости строительства нового города. Но только в конце 50-х годов XX в. президентом Жуселину Кубичеком были организованы масштабные работы по проектированию и строительству. И весной 1960 г. на месте глухих и диких джунглей вырос город нового типа.

В конкурсе градостроителей победил Лусио Коста, в подчинении которого и находился создатель уникального собора — Оскар Нимейер. К слову сказать, этот талантливый архитектор спроектировал большую часть административных и общественно-культурных зданий в столице. Ему удалось отойти от устоявшихся стереотипов и явить миру свои новаторские формы.

Собор стал главным проектом Нимейера. Строительство длилось с 1958 по 1970 гг.

Это здание в стиле модернизм специалисты часто сравнивают с метропольным собором в английском городе Ливерпуль. Возможно, в его чертах архитектор почерпнул вдохновение. Однако бразильский вариант выглядит более изящным и выразительным.

Также простые обыватели проводят аналогии с:

• огромным баобабом;
• распускающимся цветком;
• языками пламени;
• вознесенными к небу руками;
• песочными часами;
• терновым венцом;
• гигантской карандашницей.

Сам же Оскар Нимейер сказал так: «Я спроектировал бразильский Кафедральный собор как монументальную структуру, несущую в себе религиозную идею, момент богослужения, его изогнутые колонны возносятся к небу Бразилиа, как жест мольбы и общения.»

• огромным баобабом;
• распускающимся цветком;
• языками пламени;
• вознесенными к небу руками;
• песочными часами;
• терновым венцом;
• гигантской карандашницей.

Кафедральный собор пресвятой Девы Марии в Бразилии

Деловой квартал > Кафедральный собор пресвятой Девы Марии в Бразилии

Я спроектировал кафедральный собор в Бразилиа как монументальную структуру, несущую в себе религиозную идею, момент богослужения; его изогнутые колонны возносятся к небу Бразилиа как жест мольбы и общения.

Атеист и коммунист Оскар Нимейер стал автором проектов нескольких храмов. В Пампулье — церкви Святого Франциска, в самой столице — церкви Богоматери Фатимской (как дань общения с миром Ле Корбюзье) и сантуарий Дона Боско (итальянского священника, предсказавшего в 1886 году, что на этом месте вырастет новый великолепный город). Но самым прославленным детищем Нимейера в этой области стал кафедральный собор в Бразилиа — храм Тернового венца, как его называют в народе, или храм во имя Пресвятой Девы Марии Апаресидской (официальное название — столичный собор Нашей Богоматери Апаресидской. Дева Мария Апаресидская — покровительница церкви и семьи). Именно за эту футуристическую постройку в 1988 году как «за лучшее сооружение в стиле модернизма» Нимейер был удостоен Притцкеровской премии,

которая для архитекторов является аналогом Нобелевской. Следует все же напомнить, что за основу своей идеи Нимейер взял римско-католический метропольный собор Христа-царя в Ливерпуле архитектора Фредерика Гибберта.

Третьего мая 1957 года на месте будущего храма отслужили первую мессу. Первый камень («педру фундаментал») в его фундамент был заложен 12 сентября 1958 года. Каркас здания, его основная ротондальная форма (около 60 метров в диаметре), был создан уже к открытию столицы 21 апреля 1960 года. Поражали бетонные столбы опорной конструкции в форме гиперболоида. Инженер Жоаким Кардозу позволил воплотиться удивительному замыслу архитектора, рассчитав сопротивление материала 16 бетонных ребер весом 90 тонн каждая, которые над поверхностью почвы и воды «распускаются», подобно стрельчатым лепесткам. Храм явился ярким примером синтеза архитектурной и конструкторской мысли. Посреди верхнего ребристого венца высится высокий тонкий крест.

Возносящиеся к небу архитектурные формы одного из самых светлых в мире храмов похожи на венец, словно готовый вонзиться своими «шипами» в небо. Но правы и те, кто видит в них и цветок («цветок из бетона»), и воздетые руки, и языки пламени, а в форме храма — одновременно и образ времени (песочные часы!), и бесконечности (восьмерка — символ бессмертия). Нимейер искал форму, по его словам «символизирующую моление, способную без креста и святых придать собору необходимый внешний облик».

Спустя 12 лет после закладки «краеугольного камня», к 31 мая 1970 года, состоялось официальное открытие собора. Торжественную церемонию вел кардинал Эудженио Саль, посланный папой Павлом VI (к слову сказать, в 2013 году собор посетил папа римский Франциск. К тому времени пространство между изогнутыми железобетонными опорами было покрыто стеклянными поверхностями).

Площадь здания — 3848 м2. Колокольня с четырьмя большими колоколами (дар Испании) расположена в стороне от главного здания. Одна из важнейших составляющих символической системы Нимейера — водная стихия, поэтому идеально круглое в плане здание храма окольцовано водой. Вода присутствует

Нимейер отмечал: «Как я всегда говорю, главное — это неожиданность в архитектуре. Чтобы человек пришел и изумился, так как ничего подобного он ранее не видел…»

в том или ином виде практически в каждом объекте Нимейера, он верит, что «эта субстанция во что угодно способна вдохнуть жизнь…»

Круглый неф храма, рассчитанный на 4000 человек, оказался на три метра ниже уровня эспланады министерств, так что с внешней стороны виден только «купол». Ко входу ведет путь, на котором, как вехи, как величественные египетские статуи, стоят бронзовые трехметровые евангелисты работы Альфредо Ческьяти (участие в работе принимал Данте Кроче). Было отмечено, что скульптуры перед собором напоминают статуи Абу-Симбела. Впрочем, и подземное расположение нефа, и затененные проходы к нему над которыми — искусственное озеро, также вызывают в нашей памяти древнеегипетские пещерные ансамбли.

Верующие вступают в храм по подземному затемненному, словно раннехристианские катакомбы, узкому коридору (по сути, пандусу, ведущему вниз), пол и стены которого облицованы черным гранитом. Поэтому ощущение торжества света в огромном центральном зале оказывается особенно эффектным. Нимейер объясняет: «Я не хотел повторять старые мрачные соборы, словно напоминающие о грехе и покаянии: верующие входят туда по темной подземной галерее и когда приближаются к нефу, то полностью ощущают контраст света и цвета, усиливающий общую атмосферу облегчения и благородства».

Знаток архитектуры, Нимейер хорошо помнил, что именно в соборах проявлялся технический «прогресс эпохи, в которой они были созданы». Он говорил: «В давние времена, в эпоху Ренессанса, уже умели возводить купола. И самый большой купол имел ширину 30 или 40 метров. И сегодня, памятуя об этом, я чувствую, как архитекторам хотелось создать что-то необыкновенное и новое, так же как и нам сегодня».

И он превратил новые строительные технологии и материалы своего века в особую художественную образность, экспериментально, на грани возможного: «Я спроектировал колонны настолько тонкие, что они и сегодня меня пугают». В интерьере храма колонны облицованы белым мрамором. Снаружи они тоже белые, но выкрашены. Большой, свободный храм высотой 40 метров, перекрытый стеклянным «куполом» (сейчас здесь особое стекло, поглощающее жар тропического солнца), благодаря основной лазоревой гамме (с синим соседствуют оттенки зеленого, белого, коричневого) витражей француженки Марианны Перетти кажется наполненным голубоватым светом, отдающим прохладой. Там, где стекло не заполнено цветом, просматривается небо — прихожанин может буквально обращаться к небесам. Нимейер говорил о своем желании воплотить поиск человеком земным бесконечного пространства. Создается впечатление, что в храме и стен-то нет.

«Небеса» составлены из 36 000 стекловолоконных «панелей» с добавлением свинца, вставленных в стальные «рамы». Они распределены на 16 зон, находящихся между опорами. Эти треугольники имеют в основании 10 метров в высоту. В 2000 году некоторые панели витражей заменили стеклом (его привезли из Германии), пропускающим свет, но не тепло.

А под куполом парят три ангела (скульптор Альфредо Ческьятти). Размером они от 2,22, 3,40 и 4,25 метра в длину, весом соответственно примерно 100, 200 и 300 килограммов. В центральном нефе устроены еще два выхода, оба ведут подземными коридорами в служебные помещения и в баптистерий. Крещальня, изнутри украшенная керамическими плитками с изображениями, созданными художником Атосом Бурсау (сотрудничавшим с Нимейером еще в Пампулье), спроектирована в форме яйца — символика и здесь оказывается красноречивой. За главным алтарем устроен вход в крипту. Бурсау украсил сценами из жизни Богоматери стелу у входа в собор.

Внутри храма пространство заполнено скамьями для молящихся, над которыми возвышается монументальное распятие. Алтарь — подарок храму папы Павла VI. Статуя Девы Марии — копия скульптуры из храма Носса Сеньера Апаресида (Девы Марии Апаре-сидской).в Сан-Паулу. После освящения храма (оно состоялось в 1968 году, за два года до торжественного открытия) работы по его благоустройству не окончились. Менялись стекла на более прочные, полировался каррарский мрамор колонн, продолжались живописные работы, заменялись стальные тросы, на которых подвешены фигуры ангелов, модернизировалась система крепления, монтировалась электромагнитная система колоколов и реконструировались акустическая и вентиляционная системы. При этом храм оставался все это время открытым для верующих.

Пятнадцатого июля 1990 года Бразилия признала собор национальным достоянием и включила его в список самых значимых исторических и художественных памятников страны.

Круглый неф храма, рассчитанный на 4000 человек, оказался на три метра ниже уровня эспланады министерств, так что с внешней стороны виден только «купол». Ко входу ведет путь, на котором, как вехи, как величественные египетские статуи, стоят бронзовые трехметровые евангелисты работы Альфредо Ческьяти (участие в работе принимал Данте Кроче). Было отмечено, что скульптуры перед собором напоминают статуи Абу-Симбела. Впрочем, и подземное расположение нефа, и затененные проходы к нему над которыми — искусственное озеро, также вызывают в нашей памяти древнеегипетские пещерные ансамбли.

ФОТОГРАФИИ КАФЕДРАЛЬНОГО СОБОРА БРАЗИЛИИ

Бразильский Кафедральный собор имеет площадь 3848 кв.м. Главное здание собора имеет высоту 40 м и может вмещать до 4000 человек. Изящно изогнутые колонны здания соединяются наверху в бетонном круге, этот круг расположен в 35 метрах над полом центрального нефа. Колокольня собора находится отдельно. Собор расположен на монументальной оси города Бразилиа, между федеральными и городскими постройками. Снаружи сооружение окружено водой и для большего визуального эффекта архитектор задумал вход через достаточно долгий и темный коридор, который выходит в главный зал, который просто залит солнечным светом. Алтарь собора был подарен Папой Римским Павлом VI. Каждая деталь этого сооружения создана для того, чтобы произвести отдельное впечатление на его посетителей. Кстати, на проект кафедрального собора Оскара Нимейера вдохновил Ливерпульский собор (Liverpool Metropolitan Cathedral).

Кафедральный собор в Бразилиа — информация с фото и видео

Собор Пресвятой Девы Марии — кафедральный собор католической архиепархии Бразилиа. Сооружён в стиле модернизм по проекту известного архитектора Оскара Нимейера.

При проектировании Оскар Нимейер вдохновлялся Ливерпульским собором. Само здание состоит из 16 гиперболоидных колонн, символизирующих руки, воздетые к небу.

Пространство между колоннами закрыто витражами. Из-за особенностей архитектуры внутреннее пространство заполнено светом, для большего визуального эффекта архитектор задумал достаточно долгий и темный коридор перед входом в главное помещение.

Так как Нимейер атеист, то католическая церковь очень долго отказывалась его освящать. Из-за определенных просчетов, в зале очень слабая акустика, и не продумана система вентиляции, а из-за того что здание находится в солнечной местности и практически не имеет светозащиты, внутреннее пространство очень быстро нагревается.

Глобальная реконструкция проходящая во всех значимых зданиях столицы, должна устранить данные проблемы.

В 1988 году Оскар Нимейер получил притцкеровскую премию за проект Собора.

25 июля 2013 года во время XXVIII Всемирного дня молодёжи Папа Римский Франциск посетил собор и отслужил там мессу.

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Источник:

Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Подробнее см. Условия использования.
Wikipedia® — зарегистрированный товарный знак некоммерческой организации

Собор Пресвятой Девы Марии, Бразилиа, Бразилия

Пески Ленсойс-Мараньенсис

Национальный парк недалеко от залива Сан-Жозе и города Сан-Луис был основан в 1981 году, и сегодня занимает площадь 1 000 км².

Вся огромная территория укрыта песчаными дюнами, высота которых достигает 40 м. В сезоны дождей пустынный пейзаж преображается до неузнаваемости. Между дюнами образуются лагуны дождевой воды, и тогда пейзаж окрашивается романтическими оттенками. Царство песка в такие в такие моменты оживает, а к источникам воды слетаются красивые птицы.

Это видео к просмотру рекомендуется ОБЯЗАТЕЛЬНО!

Песчаные дюны в Бразилии ещё одно природное чудо света, а в 2005 году режиссёр Эндрача Уоддингтон снял среди этого великолепия драму «Дом песка».

В музее есть небольшой кинозал, в котором демонстрируется документальный фильм о традициях и блюдах бразильской кухни. В сувенирной лавке музея можно приобрести небольшой подарок на память.

Оскар и новая столица Бразилии

В начале 40-х Нимейер проектирует несколько домов, казино и яхт-клуб в богатом пригороде Белу-Оризонти, где знакомится с будущим президентом Бразилии Жуселилу Кубичеком. Тот предложил молодому архитектору разработать архитектурный план будущей столицы страны — Бразилиа. Третьей по счёту, кстати, после Салвадора и Рио. Проект был реализован за рекордные четыре года (1956—1960) и стал прорывом в архитектуре модернизма, переосмыслившим сам концепт государственного учреждения.

Принципиальная новизна подхода состояла в слиянии утопического и монументального: глядя на перевёрнутые белые чаши и две параллельные колонны, можно подумать, что внутри этого космического здания находится галерея современного искусства или художественный университет, но уж точно никак не скучные бюрократические коридоры Национального конгресса Бразилии.

То же можно сказать и о кафедральном соборе в виде воздетых к небу рук, в котором неподготовленный зритель вряд ли распознает религиозное сооружение. И уж тем более сложно поверить, что все эти пластичные и текучие конструкции построены из монолитного железобетона.

К самым известным зданиям, которые Нимейер спроектировал в Бразилиа, относятся Дворец Национального конгресса, Дворец правительства, Министерство юстиции, Дворец Верховного суда, Дворец рассвета, Кафедральный собор. После провозглашения Бразилиа новой столицей Нимейер подал в отставку с поста главного зодчего правительства и вернулся к жизни частного архитектора.

Кстати, казино в богатом пригороде так и не было использовано по назначению: в 1946 году власти Бразилии приняли закон о запрете азартных игр, а здание превратилось в Музей современного искусства.

Одним из известнейших проектов массового жилья стал жилой дом “Копан” в Сан-Паулу, напоминающий застывшую морскую волну, — самый большой жилой комплекс в Латинской Америке. На площади в 6000 м² уместилось 38 этажей и почти 5 тысяч жителей. “Копан” даже имеет свой собственный почтовый индекс. Эта работа перекликается с марсельской “Жилой единицей” Ле Корбюзье и домами-коммунами в СССР.

Десять важнейших проектов Оскара Нимейера в Бразилии

За свою долгую жизнь Оскар Нимейер не только наблюдал как архитектурные стили сменяют друг друга, но и напрямую влиял на процесс. Его знает весь мир, по его проектам построены сотни зданий от Белу-Оризонти до Парижа. Ему удалось то, что не удавалось больше почти никому – стать автором архитектуры целого города. Самое большое количество творческих сил он вложил, конечно, в работу для своей страны.

Самые удивительные, значимые и знаменитые из его работ.

Комплекс в Пампулье. Церковь Франциска Ассизского, Белу-Оризонти, 1945

Церковь Франциска Ассизского в Пампулье © blog.turismodeminas.com.br

Комплекс в Пампулье – церковь, яхт-клуб, казино, зал для танцев – был заказан Нимейеру будущим президентом Бразилии Жуселину Кубичеком. Для церкви архитектор применил необычное для ритуального строения решение. Четыре незаконченные арки разной высоты формируют сложный объем с особой пластикой, чувственной и изящной, созвучной бразильской природе.

Здесь начал ярко проявляться синтез искусств, присущий творениям Нимейера. Панно из азулежу с росписью на религиозную тему выполнено в модернистской стилистике художником Портинари. Ландшафтный дизайн сливается с архитектурой: мощение из белого и черного мрамора перед фасадом, обращенным к озеру, проходит через панорамное остекление и продолжается внутри церкви.

Дворец Национального конгресса, Бразилиа, 1960

Национальный конгресс © archdaily.com.br

Когда началось проектирование новой столицы, президент Бразилии Кубичек назначил Нимейера главным архитектором. Главное здание города, Национальный конгресс, спроектировано как лаконичное сочетание простых форм, простое, но выразительное. Огромные чаша и купол из железобетона построены на грани строительных возможностей того времени.

Здание «Копан», Сан-Паулу, 1951

Здание «Копан» в Сан-Паулу © veja.abril.com.br

Плавная S-образная форма здания оживляет геометричную ткань города.

Северный фасад отделан бетонными плитами, играющими роль гигантских бриз-солей и защищающими внутренние помещения от солнца. Южный фасад – остекление, украшенное отстоящими объемами лифтовой шахты и лестницы.

Архитектурный объем поднят высоко над улицей на гигантских опорах. Такое решение не дает зданию стать преградой для циркуляции людских потоков, а расположенные там торговые площади обеспечивает зданию окупаемость.

Дворец «Алворада». Резиденция президента Бразилии, Бразилиа, 1958

Дворец «Алворада» © design-milk.com

Одним из первых зданий, спроектированных Нимейером для новой столицы, стала резиденция президента. В плане здание представляет собой вариацию на основе греческого периптера. Изящная форма колонн стала одним из символов Бразилиа.

Дворец «Итамарати». Здание Министерства иностранных дел, Бразилиа, 1966

Здание Министерства иностранных дел © elversodeluniverso.wordpress.com

Здание Министерства иностранных дел – еще один шедевр, созданный для Бразилиа.

Арки несут дополнительную кровлю, которая приподнята над внутренним объемом здания. За счет такого нетривиального для того времени решения появляется комфортная зона на крыше основного объема, на которой, в тени основной кровли, организован тропический сад.

Кафедральный собор, Бразилиа, 1960–1970

Интерьер Кафедрального собора Бразилиа © trover.com

Восемь изогнутых ребер формируют купол, сделанный полностью из витражей. Витражи создают внутри волшебные световые эффекты, но они же являются главной проблемой собора – воздух внутри помещения слишком сильно нагревается.

Оригинально и символично организован вход в собор. Чтобы попасть внутрь нужно пройти по подземному переходу, отделанному черным камнем. Тем сильнее впечатление от залитого светом пространства, которое усиливает белоснежная лестница, ведущая наверх в собор из подземного коридора.

Самбодром, Рио-де-Жанейро, 1984

Комплекс для карнавального шествия © blogdaarquitetura.com

Подиум для главного народного ежегодного события, карнавала, подарил городу еще один символ – арку на площади Апофеоза. Самбодром вмешает 130 тысяч зрителей и имеет помещения для занятий самбой, расположенные под трибунами и рассчитанные на 15 тысяч учеников.

Комплекс со сложной инженерной конструкцией был возведен всего за три с половиной месяца.

Музей современного искусства, Нитерой, 1991

Музей современного искусства © cacholamagica.blogspot.com

Форма здания, прозванная в народе «летающей тарелкой», отчасти повторяет проект архитектора для музея в Каракасе.

Эффектность проекту добавляет месторасположение: стоящий на высоком берегу футуристический объем сразу привлекает внимание.

Музей был построен, чтобы разместить вторую по величине в Бразилии частную коллекцию современного искусства бизнесмена Жоау Сатамини.

Музей Оскара Нимейера, Куритиба, 2002

Музей Оскара Нимейера © Carlos Renato Fernandes

Известный на весь мир «глаз», на самом деле, отдельный павильон, пристроенный намного позже к основному ансамблю музея. «К моему удивлению, трансформация здания, построенного мной много лет назад, не доставила трудностей», – вспоминал архитектор.

На первый взгляд, павильон решает задачи визуального обновления. На самом деле, за реформой скрывается глобальная перепланировка и логистическая оптимизация, после которой музей функционирует более эффективно и экономично.

Концертный павильон Аудиториу Ибирапуэра, Сан-Паулу, 2004

Павильон в парке Ибирапуэра © blogdaarquitetura.com

Парк Ибирапуэра в Сан-Паулу считается важнейшим местом отдыха горожан и одним из лучших парков мира. Нимейер работал над ансамблем парка в разные годы, начиная с середины прошлого века. Здесь расположены многочисленные музеи и проходи знаменитая Биеннале. Простая треугольная форма была выбрана архитектором в пару к уже существующему на той же площади зданию в виде белого купола. Архитектурную свежесть павильону придает причудливая маркиза ярко красного цвета. Частью интерьера стала грандиозная инсталляция художницы Томи Отаке, такая же динамичная по форме и цвету, как и навес над входом.

Комплекс для карнавального шествия © blogdaarquitetura.com

Собор Славной Богоматери в Маринге, Бразилия

Бразильский город Маринга (Maringa) был основан в 1947-м году. Его главной и самой известной достопримечательностью является католический Собор Славной Богоматери (Catedral Basílica Menor de Nossa Senhora da Glória) – необычное современное здание в форме гигантского конуса.

Малая базилика Славной Богоматери является самым высоким в Латинское Америке католическим собором, высота которого составляет 114 метров. На вершине конуса находится 10-метровый крест, вместе с которым общая высота собора становится 124 метра. Интересно, что самым высоким собором в мире является Ульмский собор в немецком городе Ульм, высота которого составляет почти 162 метра.

Строительство здания велось с 1959-го по 1972-годы, но его освящение состоялось только в 1981-м году. В 1982 оно получило статус Малой базилики. Автором необычного для католического собора архитектурного проекта стал Жозе Аугусто Беллуччи. Столь странная конструкция здания Собора Славной Богоматери объясняется весьма неожиданно – основой для него послужила форма советских спутников, которые произвели на создателей собора большое впечатление.

Внутренняя часть Собора Славной Богоматери настолько велика, что здание одновременно может вместить до 4700 человек. Высота потолка в нем составляет 84 метра, а внутренний диаметр помещения — 38 метров.

Собор Славной Богоматери находится в зеленой зоне на проспекте Avenida Tiradentes, Zona 1. Вокруг него расположены фонтаны. В ночное время в соборе включается подсветка, которая придает оригинальному современному зданию особую прелесть.

Любителям более привычной для католических соборов готической архитектуры больше понравится великолепный Кафедральный собор Кёльна.

Бразильский город Маринга (Maringa) был основан в 1947-м году. Его главной и самой известной достопримечательностью является католический Собор Славной Богоматери (Catedral Basílica Menor de Nossa Senhora da Glória) – необычное современное здание в форме гигантского конуса.

10 архитектурных чудес Бразилии

При упоминании Бразилии в уме возникают образы бесконечных пляжей, танцовщиц и накала страстей на футбольном поле. В списке символов этой страны едва ли найдется место архитектуре. Тогда как она поражает своей смелостью, чувственностью и тропическим характером

При упоминании Бразилии в уме возникают образы бесконечных пляжей, танцовщиц и накала страстей на футбольном поле. В списке символов этой страны едва ли найдется место архитектуре. Тогда как она поражает своей смелостью, чувственностью и тропическим характером

Выберите сервис которую Вы хотите и получите интересные предложения от нас

• Авиабилеты
• Отели
• Туры
• Жилье
• Экскурсии
• Аренда авто
• Страховка
• ЖД
• Автобусы

• Авиабилеты
• Отели
• Туры
• Жилье
• Экскурсии
• Аренда авто
• Страховка
• ЖД билеты
• Автобусы

Информация

Предыдущие игры

По сравнению со старым стадионом на новой арене был изменён нижний ярус. Верхний ярус также потерпел значительный изменений, ведь он теперь представляет из себя конструкцию овальной формы. Был уменьшен и размер футбольного поля, благодаря чему “Национальный стадион” стал специализированным для футбольных матчей. Из выделяющихся конструктивных особенностей арены можно отметить столбы, который формируют внешний вид, подняв крышу. Количество этих столбов – 288. На возведение нового стадион в общем было потрачено около 380-ти миллионов долларов.

Самый крупный из сохранившихся, величественный романский Шпайерский собор, считается главной архитектурной достопримечательностью на побережье Рейна и всей Германии. Символ города Шпайер (нем. Speyer) виден издалека, а крипта собора – самая красивая усыпальница в мире.

Построенный на высоком холме над Рейном, сложенный из красноватого песчаника, монументальный, с четырьмя башнями по углам, храм имеет на редкость внушительный вид. Он стоит на месте, на протяжении тысячи лет считавшемся священным.

Дворец Рассвета

Дворец Рассвета представляет собой официальную президентскую резиденцию. Автором уникального дворцового комплекса является Оскар Нимейер, что и обусловило внешнее сходство с другой известной достопримечательностью, а именно — с Дворцом Правосудия.

Дворец Рассвета располагается на полуострове вблизи озера Параноа. Основой здания являются уникальные принципы простоты и чистоты. Необычные колонны фасада сразу же придают удивительную легкость.

Дворцовый комплекс также включает в себя бассейн, музыкальную комнату, обеденные залы и большую библиотеку.

Дворцовый комплекс также включает в себя бассейн, музыкальную комнату, обеденные залы и большую библиотеку.